91porn. com 法国《电影手册》2024十佳公布，回想2020年以来积年榜单
91porn. com
法国《电影手册》发布2024年度十佳影片，阿兰·吉罗迪继《湖畔生分东谈主》之后再次登顶。洪常秀《在水中》，帕亚尔·卡帕迪亚《遐想之光》，滨口龙介《机诈不存在》，M·奈特·沙马兰（《陷坑》为英语片）四位亚洲导演入围。
法国《电影手册》2024年度十佳：
《宽待》阿兰·吉罗迪
《五月十二月》托德·海因斯
《在水中》洪常秀
《利益区域》乔纳森·格雷泽
《遐想之光》帕亚尔·卡帕迪亚
《非法们》罗德里戈·莫雷诺
《机诈不存在》滨口龙介
《我这一辈子》索菲亚·菲力瑞斯
《陷坑》M·奈特·沙马兰
《离异派对》霍纳斯·特鲁埃瓦
法国《电影手册》2023年度十佳
阿根廷悬疑惊悚超长片《迷雾中的她》、维克多·艾里斯新作《闭上眼睛》、以及戛纳金棕榈大奖片《陨落的审判》名次前三。
1， 《迷雾中的她》劳拉·西塔雷拉
2，《闭上眼睛》维克多·艾里斯
3，《坠楼死一火的倡导》茹斯汀·特里耶
4，《造梦之家》史蒂芬·斯皮尔伯格
5，《枯叶》 阿基·考里斯马基
6，《舞动》西里尔·舒布林
7，《寺木帮》拉巴赫·阿莫尔-兹梅什
8，《不要太期待宇宙末日》拉杜·裘德
9，《昨年夏天》凯瑟琳·布雷亚
10，《王子》皮埃尔·克雷顿
（比肩）《好戏登场》凯莉·莱卡特
历届回想：
《电影手册》2022年度十佳
法国《电影手册》2022年度十佳公布，西班牙导演阿尔伯特·塞拉入围戛纳主竞赛的《岛屿上的煎熬》登顶，本片曾在本年北京海外电影节上展映。
四肢《电影手册》最钟爱好意思国导演之一的保罗·托马斯·安德森新作《甘草披萨》赢得第二，好意思国共3部作品上榜，是入围最多的国度。
亚洲方面，日本导演滨口龙介继昨年的《驾驶我的车》后一语气两年上榜，韩国导演洪常秀亦然再次入围十佳。
1、《岛屿上的煎熬》阿尔伯特·塞拉
2、《甘草披萨》保罗·托马斯·安德森
3、《不》乔丹·皮尔
4、《驴叫》杰兹·斯科利莫夫斯基
5、《有时与遐想》滨口龙介
6、《土星保龄球》帕特里西亚·玛佐
7、《阿波罗10½号》理查德·林克莱特
8、《引见》洪常秀
9、《跟我走吧》阿兰·吉罗迪
10、《谁能抵牾咱们》 霍纳斯·特鲁埃瓦
《电影手册》公布2021年度十佳影片：
《电影手册》2021年11月刊
阿彼察邦执导，担任制片的《驰念》女主蒂尔达·好意思丽顿登上封面
法国《电影手册》公布2021年度十佳，好意思国女导演凯莉·雷查德《第一头牛》登顶，雷查德亦然十佳作品中独逐一位女性导演，阿彼察邦和滨口龙介两位亚洲导演入选，本年无华语片接力昨年的《春江水暖》入围十佳。
1. 《第一头牛》，凯莉·雷查德
2. 《安妮特》，莱奥·卡拉克斯
3. 《驰念》，阿彼察邦·韦拉斯哈古
4. 《驾驶我的车》，滨口龙介
5. 《法兰西》，布鲁诺·杜蒙
6. 《法兰西特派》，韦斯·安德森
7. 《南法撩妹记》，吉约姆·布哈克
8. 《女孩与蜘蛛》，拉蒙·佐尔彻
9. 《算牌东谈主》，保罗·施拉德
10. 《圣母》，保罗·范霍文
2020年法国电影手册十佳回想：中国导演顾晓刚的《春江水暖》匡助华语顷刻隔7年再次入选手册，上一次入选是贾樟柯的《天注定》，顾晓刚也成为侯孝贤、王家卫、杨德昌、蔡亮堂、吴宇森、徐克、贾樟柯、王兵、李安之后第十位上榜的华东谈主导演。
1《波士顿市政厅》
2《逃遁的女东谈主》
3《原钻》
4《马尔姆克罗格庄园》
5《所言所行》
6《江边旅馆》
7《春江水暖》
导筒专访顾晓刚：
8《眼泪之盐》
9《太棒了》
10《八月处子》
《电影手册》之后，再无傲骨
咱们照旧有许多极好的电影杂志了，然则惟有这么一册杂志：既是艺术体式眉目里的主力，又是握续存在的文化基因，那等于《电影手册》（Cahiers du Cinéma）。这份创办于1951年的法国月刊杂志，送给宇宙三件至关紧要的事物：
1.“作家”一词；
2.对和其他好莱坞电影东谈主的认同（视他们为伟大的艺术家）；
3.“法国新波浪“（这些电影东谈主以影评东谈主身份自《手册》发端）。
法国电影杂志《电影手册》（Cahiers du Cinéma）1951年由安德烈·巴赞等东谈主创办，其在电影史上占有紧要塞位，每年都会评比在法国上映电影的“年度十大”佳片名单。曾任杂志的影评包括艾力克·侯麦（曾任剪辑）、弗朗索瓦·特吕弗、让·吕克·戈达尔、贾克·希维特、克劳德·夏布洛等，这些东谈主其后亦我方执导拍摄电影，并成为法国电影新波浪紧要导演。
这本杂志（“cahier”意为“札记本”或“锻练册”，课堂用品）依然存在，况且一直是丰富各样的电影信息和评价的紧要来源（包括法国电影和宇宙电影在内）。（我收到的最新一期，二月刊，刊载了一篇导演马丁·斯科塞斯的重磅访谈）然则，赫然，《手册》的历史乃至电影史的一个篇章，行将隔断：二月初，这本一直在亏钱的杂志（不外传说照旧接近相差均衡），被前东家英国出书商理查德·施拉格曼（Richard Schlagman）卖给了由二十个法国商东谈主和公司构成的财团，其中包括几个最著名的法国电影制片东谈主和制片公司。新任总司理朱莉·莱蒂普（Julie Lethiphu）是法国导演协会（SRF）的认真东谈主。2月27日，杂志合座剪辑离职；在共同声明中，剪辑们这么解释他们的决定：新鼓吹中八位制片东谈主的存在例必会给剪辑和影评东谈主制造利益恣虐。此外，剪辑还指出，杂志的一些政事性著作，举例，对媒体对于黄马甲抗议者的形容、教养文化战略的变化和现任文化部长的月旦，新鼓吹都公开反对。
《电影手册》2020年2月刊封面
自从我二十世纪八十年代末期开动订阅《手册》以来，我发现《手册》所强调的重心、所握的态度极其奋斗东谈主心并具有启发性；只是形容内容就能展现它所提供的丰富视角。二月刊刊登了对突尼斯电影《不灭》（Sortilège）的详备评述，并采访了导演阿拉·埃迪·斯莱姆（Ala Eddine Slim）；评述了法国导演玛丽安娜·奥德诺（Mariana Otero）的记载片《注释的历史》（History of a Gaze）、托德·海因斯《黑水》、克林特·伊斯特伍德《理查德·朱维尔的哀歌》。对一些电影只作念了简要评述，包括对《1917》和《艺术家》导演米歇尔·阿扎纳维西于斯的新作的犀利月旦。此外，还刊载了导演纳得热·特雷巴尔（Nadège Trebal）的访谈（他的第一部戏剧性长片《一万二欧元》在一月刊赢得热烈反响）、对于欧洲其他地区不雅影景色的著作，还相对于《爱尔兰东谈主》详备的长篇评述，并配以一篇对于网飞效应的著作（因为在法国，斯科塞斯的电影只可在网飞上看），探讨了简直被渐忘的二十世纪八十年代的法国电影和电影东谈主，刊载了对于让·雷诺阿《地面之光》的著作、对于视频监控的贵寓汇编以及对照旧死亡的安娜·卡里娜的千里悼惜念。
弗里茨·朗在看《电影手册》
简而言之，《手册》均衡了法国电影和宇宙电影，均衡了电影制作的艺术、经济以及图像政事，均衡了电影史的主流和无名——并坦诚地致力于于履行与辩说。这是一种奥密的均衡，以写稿、报谈的质料来好意思满。（统统公开：2014年我曾为这本杂志撰稿，2019年在那处接受采访。）关联词，它也赫然处于法国电影主流（法国艺术片，产业紧要输出品）的逆流处，这等于新鼓吹一开动就在施压的场地。
在收购音书晓示不久后，财团认真东谈主埃里克·勒努瓦（Éric Lenoir，一家坐褥公交车长椅、售货亭等环球治安的公司的CEO）晓示，新鼓吹经营将杂志带入新标的：他但愿《手册》重获“地位”（法语相同如斯），印刷更多库存，接纳更“时髦”的新版面。尽管（他说的）旋乾转坤和行话很容易被讽刺，不外都是无害的想法；他的经营不啻于此。勒努瓦谈到与杂志“灵通、争鸣、联接传统”的“再行相接“。诚然，灵通不虞味着千里闷，也不错在莫得共鸣的基础上变得友好，在不冒犯的情况下月旦。
1959年，克洛德·夏布洛尔与让·吕克·戈达尔在《电影手册》剪辑部
勒努瓦的具体经营包括，仔细想考“联接”，“与戛纳电影节、协会、电影教学、电影想想家联接”。更紧要的是，法国买卖杂志Les Échos报谈称，新鼓吹还有其他缱绻：“买家但愿《手册》收复其在法国作家电影界的中心位置。这不会妨碍杂志报谈宇宙电影，然则会邀请法国导演来撰稿、受访，或者会有专刊来挑升报谈他们。”这听起来像是一份让《手册》酿成法国艺术电影主流的宣传杂志的经营。尽管新鼓吹暗示这么不错再行相接杂志遗产，但在我看来，这是对昔时的抗拒，至于原因，纠合历史就会了了。
《手册》创办于1951年，很猛进度上仰赖于伟大的月旦家、表面家安德烈·巴赞的指导，随后便被法国电影的新精神饱读吹。第一年，剪辑请来了莫里斯·谢勒（Maurice Schére），别名埃里克·侯麦，其时三十一岁，是一位高中淳厚、演义家、影评东谈主和独处电影东谈主，还经营一个电影协会，出书袖珍期刊《电影公报》（La Gazette du Cinéma），刊载了一些不到二十岁的年青影迷的著作，其中引东谈主注方针等于：戈达尔、特吕弗、里维特。侯麦将这些才华横溢、充满原宥、富饶远见的影评东谈主（他们照旧在量度我方的导演生涯）带入《手册》。
埃里克·侯麦Jean-Marie Maurice Schérer (真名)与让·吕克·戈达尔
这本杂志的分水岭是1954年1月特吕弗的一篇著作《论法国电影的某种倾向》，本色上他视统共法国电影业为索多玛和蛾摩拉，以至放过的导演连十位都莫得——特吕弗建议惟有八位不错脱逃抨击。他不单是是在挑战主流；他震怒地约束在海外上受尊敬的所谓法国“优质电影传统”和“情绪本质主见”，以令东谈主毛骨屹然的震怒断言，他料预想那种电影不能能跟“作家电影”“和平共存”。他认同的八位委果的“作家”——让·雷诺阿、罗伯特·布列松、让·科克托、雅克·贝克、阿尔贝·冈斯、马克斯·奥菲尔斯、雅克·塔蒂、罗热·莱昂阿特——大多都是局外东谈主，被月旦界巨擘冷漠或讽刺。这篇著作乖癖、错落，有点逾期，却瞻念察了其时最好的法国导演，同期预感了代际与艺术创新——四肢电影东谈主，他在几年后匡助好意思满了这场创新。（意旨的是，在吞并期杂志中，有一篇反对法国主流电影的评述，由特吕弗年长的共事、《手册》剪辑雅克·多尼奥-瓦克罗兹撰写，谈及到女性描写：“若是不注重，法国电影只会很快酿成一个对着裸体露体的风致女东谈主淫笑的色老翁。”）
罗伯特·布列松&弗朗索瓦·特吕弗
特吕弗的著作让他一举成名——毁誉各半——也让他受雇于一册流行周刊《艺术奇不雅》（Arts Spectacles），他在那处不绝抨击（还完善了他对作家电影的想法）。他对戛纳电影节的公开约束过于强烈，是以，1958年，电影节断绝给他媒体通行证。第二年，他的第一部长片《四百击》入围戛纳，赢得最好导演奖，这让他、法国新波浪和《手册》辞宇宙申明远扬。（这部电影还提名了奥斯卡最好原创脚本。）
弗朗索瓦·特吕弗1957年第10届戛纳电影节的记者证，当年的金棕榈由威廉·惠勒《四海一家》 Friendly Persuasion 摘的，最好导演颁给了罗伯特·布列松 （《死囚逃狱》）
同期，他、戈达尔、里维特以罕见他《手册》圈子里的东谈主都忙着写照正有建造性的评述：他们在构建艺术体式的将来，况且勾画出独处、以导演为中心（以年青东谈主为中心）的电影愿景。他们还设立了轻率提服待料的另类经典，一座仍受祭拜的导演万神殿，其中包括好莱坞导演，举例希区柯克、霍华德·霍克斯（他们以至戏称“希区柯克-霍克斯星东谈主”）、谈格拉斯·塞克、艾达·卢皮诺、尼古拉斯·雷、奥拓·普雷明格、弗里茨·朗；还有其他来自不同国度的导演，比如罗伯特·罗西里尼、英格玛·伯格曼、沟口健二、查理·卓别林和卡尔·西奥多·德莱叶；很快，让·鲁什、阿涅斯·瓦尔达、阿伦·雷乃等更生代法国电影东谈主出现——他们电影出名了，其中戈达尔和特吕弗最凸起，其他东谈主紧随其后。这阐发了《手册》对法国电影和宇宙电影一视同仁的作风。尽管这些电影东谈主和评述东谈主，他们的电影和他们的原宥，在电影宇宙掀刮风暴，然则他们和《手册》却在法国电影工业内遭遇渊博烦恼，成了主流媒体坏心攻击的对象。
矛盾的是，新波浪的崛起让位给新的正宗，一种新的官方电影。当法国更生代导演成了有价值的输出时，政府开动了培养后继者的情势。隔断区分。很猛进度上，老牌、资深导演的干事生涯对买卖可行性的依赖较低——这有助于最内省的导演创造出异质精品，而另一些则空谷幽兰地自我重叠。另一方面，尽管法国新波浪是由独处电影东谈主发起的，他们统共以来我方遐想制作治安，然则他们大部分的艺术电影后继者——尤其是那些在昔时几十年里脱颖而出的——被推入主流，除了少数例外，内置的设定和老例在他们的作品中推崇出来。跟着策动家通过像温室一般的电影学校La Fémis进一步携带，这场危机愈发严重。（2016年，克莱尔·西蒙那部对于筛选经由的别致的记载片《入学考研》是对这一体制罕顺利果的犀利月旦。）《手册》的新鼓吹但愿以杂志的坦护和遗产来推动和拥护的，恰是矛盾的这一面、新官场和新“优质电影传统”。
LaFémis（法国国度高档影像学院，前身为法国电影高等电影商讨所）
多年来，在扫数权、成员、剪辑不雅方面，《手册》履历了各式各样的里面恣虐和更替——六十年代初的一次，争辩原宥被打压之后，剪辑和战略的调整又收复了这一原宥。还有，特吕弗对杂志巨额投资的故事，自六十年代中期到七十年代初，这真的激勉了利益恣虐和个东谈主恩仇。（《手册》前剪辑安托万·德·贝克（Antoine de Baecque）于1991年出书的两卷本《杂志的历史》（Histoire d’une revue）中以敏感的细节暴露了这段历史。）值得顾惜的是，这不是《手册》第一次自电影工业里面赢得资金和处罚：《手册》的创举投资东谈主和总司理莱昂内德·凯格尔（Léonide Keigel）是电影刊行商和电影院扫数者，他不仅投资了这本杂志，还把我方在香榭丽舍大街上的办公室分出一间给剪辑。不外1951年和2020年的区别是赫然的：开端，凯格尔非局内东谈主，他只是行业内的庸东谈主物，挑升作念相对不为人知的好莱坞电影；而且，《手册》在创立之时和成立初期，简直莫得给代理东谈主权柄，没什么可期骗的影响力，也莫得面向市集的品牌名气。
安德烈·巴赞（AndréBazin）在《手册》办公室
咫尺的情况就不同了；《手册》新的处罚层中有一些业界最有权势的玩家，他们对杂志的放胆有点敌意收购的嗅觉。每一册久负驰名的期刊遗产都是复杂的，很可能难以承担，对于杂志的生活来说，知谈何时蜕变标的至关紧要，就像知谈何时该坚握到底一样。（举个例子，新鼓吹经营斥地网站、创建播客很可能是有意的。）但与此同期，新鼓吹的其他经营则与《手册》传统和当下赓续发展的理念与论战相恣虐。与戛纳电影节联接的想法本人就很是于为其代言，这抗拒了昔时与咫尺对电影节汲引的月旦，与电影学校（亦然国度机构）联接也同理。在一册以海外主见为前提的杂志里，邀请法国主流电影东谈主入驻并接管的不雅念懒散着民族主见宣传的铩羽。《手册》从来不会是“时髦”的；它是朴素的；当它最具寻衅、最擅争辩之时，它受宇宙钦佩而且是文化的核心，是的，它有时是冒犯的——总体来说，它与法国电影工业罕见最着重的导演颓丧逊色。
检朴的《手册》网站
上周，我写信给斯蒂芬·德洛姆（Stéphane Delorme），他从2009年到此次合座离职，一直担任《手册》主编。通过邮件，我问他，基于《手册》历史，剪辑断绝与新鼓吹联接的最主要原因，只是是因为新鼓吹中许多制片东谈主的存在，如故因为鼓吹抒发的某个不雅点激勉了恣虐。他的回答很了了：他一直都“断绝制片东谈主成为《手册》鼓吹”。他精细先容了二十位新鼓吹中八位制片东谈主的存在（有一些很老牌，年青的咫尺也“正大红”、“正攀升”），其中还包含了《手册》给过差评的主流电影东谈主的制片东谈主。德洛姆的深度陈述（我从法语翻译过来）自问题的细节高潮至更大的剪辑、艺术、历史和政事维度：
是的，制片东谈主的存在本人就会使评述作出调解，不管评述是正面的（冒着偏畸的危急）如故负面的（风险：东谈主们会认为这是对鼓吹的抨击）。咱们必须保握评述空间的完好。
咱们出书的《手册》令东谈主们不快。咫尺许多东谈主将评述视作电影宣传活水线的终末一步：咱们应该“匡助“作家电影”。那是因为作家电影在影院的没落。导演和制片东谈主认为媒体应该匡助他们，发布电影东谈主阐释我方电影的访谈等等。然则，这种想路会抹杀评述。因为评述难以逆料、不能放胆。不属于受附近的传播界限。
然则还有一些对于法国电影很紧要的事需要了解。咱们照旧为法国电影作念了许多！尤其是为年青电影东谈主。我跟你说这些，是因为我知谈你在《纽约客》（The New Yorker ）也密切关注着年青电影东谈主。咱们认同了安托南·佩里提亚可、吉约姆·布哈克、茹斯汀·特里叶、阿图·阿拉里、薇拉莉·邓泽里、樊尚·马凯涅、莱奥纳·塞雷雷（Léonor Serraille）等。言下之意说咱们从不关注法国电影的——坏到顶点！事实上，这标明——并评释注解——咱们维持的跟新鼓吹想履行的，不是“疏浚的”法国电影。当我在2016年出书那期《法国电影：怪东谈主万岁》时，我知谈我在向时期喊话，因为年青电影东谈主和他们的新圭表（布鲁诺·杜蒙、昆汀·杜皮约）都渴慕着更生和斗胆，我还知谈，咱们轻率书写另类法国电影史，再行与《布杜落水遇救记》（让·雷诺阿，1932）、萨卡·圭特瑞、雅克·罗都耶、保罗·韦基亚利产生谋划，但我也知谈，我在反对某种更有序、更主流、更’中间派’的法国电影，这种电影照旧失去活力与解放。
德洛姆补充说，他还在钻研《手册》的早期遗产，“黄色手册”——1951年至1964年10月刊行的一系列杂志，封面是黄色的， 想法轻佻喷涌（历史闻明的一代电影东谈主的导演生涯一刹开动），因此出名。他将这份遗产 界说为“巴赞审慎的表面姿态和特吕弗等东谈主明火执杖的月旦姿态“的羼杂，还说“这是源源赓续的灵感源流”。我阅读其他法文英文的电影杂志时，心胸辅助，然则，《手册》几十年来如斯，恒久受率先的迫切感和激情的强力驱动着。杂志翻篇，不单是置传统于危急之中；而且，受到威逼的是统共热诚宇宙，一种充满活力和激情的电影体验。
—Fin—
翻译：李斯佩克朵
原文地址：https://www.newyorker.com/culture/the-front-row/whats-at-stake-in-the-takeover-of-cahiers-du-cinema?utm_social-type=owned&mbid=social_twitter&utm_source=twitter&utm_brand=tny&utm_medium=social
创作不易，感谢维持