反差 推特 张培力：来点不含糖的艺术

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张培力，《两个齐心圆的拖拽时势》，2024，机械装配，“张培力”，红砖好意思术馆展览现场，2024

旋转冲击的煤气罐、拖拽掉落的氧气瓶、抑遏自转的消防栓……这场被称为充满“暴力好意思学”的艺术家同名个展“张培力”正在红砖好意思术馆恭候着每一位对它感好奇瞻仰好奇瞻仰的不雅众赶赴。

个张开幕不久，咱们在红砖好意思术馆院子里的湖畔咖啡厅见到了张培力。在这里，一进门就不错感受到一股子激烈的暖意，瞬息击退了外面的阴寒。张培力仍是坐在窗边，喝了一口他力赞的咖啡，说：“这个寰球上有好多东说念主在作念艺术创作，虽然也有各式千般的艺术。我但愿来少许不含糖的（艺术）。是以，这个展览的基调即是如斯。”

与张培力的聊天聚焦在展览、创作、艺术等谬误词，“矛盾”和“不安稳”老是简略在他的回应宛转到，“积极少许来说，其实我在寻找一种真正性，这样说可能有点太直白。可是我想淌若不那么直白的话，你感受不到我的这种激烈的愿望。”

“煤气罐”与窘境

女同视频每个第一次走进红砖好意思术馆的东说念主，对这里的印象皆是不一样的。对张培力来说，这里充满着建筑与当然的朴教学感，极端符合作念大体量确现代艺术。“谁不但愿能在这样的空间作念一次艺术展览呢？”这个想法终于在2024年年末落地成为了执行。艺术家的同名个展“张培力”展示了张培力在2024年全新创作的19件装配和影像作品。就如同为红砖好意思术馆量身定制一般，张培力将艺术作品镶嵌艺术馆的空间中，材料、声息、光源互相交汇，营造了一个个“张培力式”的艺术感知。

张培力，《抑遏旋转》，2024，机械装配，圆锅直径960cm，深116cm，“张培力”，红砖好意思术馆展览现场，2024

走发达厅见到的第一个作品是以煤气罐为主角的《抑遏旋转》。“我的作品当中呈现出来的这些印迹皆不是骤然冒出来的。近几年，我一直在作念通顺的装配。那时进门看到这个圆厅时，我坐窝意想并详情的要作念的作品，即是在这个池子里的、旋转的作品。”而关于煤气罐的应用，不错追忆到张培力创作的中枢印迹——东说念主的窘境。煤气罐这个前言如同现成的雕琢，具有矛盾的两面——东说念主东说念主熟知，与每个东说念主的糊口或多或少发生过关系，但它同期亦然一个危急品。“煤气罐在中国出现，差未几至少有30年时期，这期间，它从城市中心调遣到旯旮地区，记号了东说念主们糊口的变化，也代表了时期的荏苒。矛盾性在煤气罐的身上是相比超越的，因为它既是很危急的，又也曾一度以致现在依然是好多东说念主的糊口必需品。也不错说，这个作品让我运转洽商我方好多年以来的创作的主题。”

矛盾与不安稳一样地，在《2024的肖像》这件作品中，一整面墙成为一面高大的屏幕，跟着一声巨响，墙面出现了一张脸。这张脸在被强光瞬息照耀，摄像则记载下了每个东说念主的响应后，逐渐在墙面播放着。

张培力，《2024的肖像》，2024，单视频摄像投影，彩色，有声，24分45秒。“张培力”，红砖好意思术馆展览现场，2024

光，是咱们糊口的普通所需，但另一方面，激烈的光源对东说念主来讲亦然一种伤害。对这说念强光，每个东说念主皆有不同的解读，不错说是一种外界的侵犯，也不错说是东说念主为力量。这种矛盾的背后更多地会带来一种不安稳的嗅觉。“我服气每个东说念主皆会有过这样的阅历，从一个暗的所在骤然到了一个亮的所在，或者说骤然受到强光，睁不开眼，需要几秒钟乃至几分钟来恰当。人人共同的形体感受存在着一种共性，东说念主跟当然以及东说念主和东说念主之间皆存在着一种关系。这种关系是客不雅存在的，很难界定是好的如故不好的，在这种关系中，东说念主们更是无法决定我方日复一日的景况，不管是舒辨别，如故解放度。”这种不安稳亦然不雅众不错在张培力的作品中取得的感受，他在创作的进程中，也一样与这种感受共处。在最新的AI作品《海上》的创作进程中，这种感受尤为超越。“实质上，这件作品（《海上》）是统共的作品中最难的，这是我事前十足莫首肯想的。到现在为止，我认为还有好多东西是需要鼎新的。”

张培力，《海上》，2024，三通说念摄像投影，彩色，有声，支配AI时期，17分36秒。“张培力”，红砖好意思术馆展览现场，2024这件备受闪耀标三屏影像《海上》是一部“伪电影”，张培力初次尝试了真东说念主拍摄、坚强的时期和开拓撑捏以及数字合成时期等，“在照相棚里拍摄对我来说亦然一个最新的尝试，亦然对我证据的一种挑战。咱们少许少许作念，一边摸索修改一边呈现，其中，或然期性的问题，以及我的想法也会有转换。是以，反反复复阅历很永劫期，到现在还在改。不错详情的是，淌若莫得AI时期，这件作品终末是没法呈现的。但我只可把控这件作品的一部分，有好多所在我是莫得才气把控的。”濒临科技的迅猛发展，东说念主们取得解放，后果大幅进步，但矛盾与困惑依旧存在，以致产生了新的问题。展览“张培力”则展现了一种濒临当下处境的景况，亦然一种关系——现时社会下东说念主与东说念主，东说念主与时期，东说念主与当然。

张培力，《暄和地碰撞》，2024，机械装配尺寸可变，80cmx80cm，“张培力”，红砖好意思术馆展览现场，2024

“那就扔进去，就这样”在40年的创作历程中，张培力通过反念念历史、追问期间、眺望当年，最终，他的艺术纪念到一种精神层面。“我之是以千里醉艺术创作，是因为它暂时不错让东说念主取得一种精神上的劝慰。咱们遭逢的好多问题的根源皆是源于东说念主类自己的空想，东说念主们给我方制造窘境，实质上，艺术不可能管束任何问题，仅仅让你取得少许临时的劝慰。这也恰正是艺术的魔力，婉曲的、只可衔接不行言表的。抒发得太具体了，反而不是艺术应该作念的事情。”在张培力为这个展览定下基调之后，聊天的敌视未免变得严肃，接近尾声时，他忽然说：“其实我认为，我的糊口如故蛮削弱的，我不是很殷切的一个东说念主，也莫得把艺术当成一种职责。可是，我仅仅认为，现在人人看到的艺术皆太松驰了，我能不行作念少许不那么松驰的东西。”

张培力，《一个人命的终末几分钟》，2024

说完，咱们皆笑了，这亦然来自张培力的坦诚，他一直在作念他我方，每个作品皆是他。“你问我的第一个问题（为什么把《抑遏旋转》当作第一个展览作品），即是我看到门口阿谁池子后，就想把煤气罐扔在里边，这个是我终点想作念的一件事情。那就扔进去，就这样。”文 王雅静裁剪 韩哈哈东说念主物照相 李威武奚好意思娟：艺术上的明锐是放在心里的赵冬梅：坚定历史 坚定糊口邱昆峰：以山川为师 逐地质之梦舞者华宵一的离开与归来何雨珈：好适口饭，亦然一种强者成见